A"相(🥉)比(🎱)小说而言，电影的情节(🛍)像(🌒)是高潮段落的堆砌(🥒)而(🐦)省略了过渡和铺垫。心(🕍)理(🔐)，甚至情爱描写的不(🕓)足(👋)让包法利夫人形同一(🎑)具没有灵魂的拜金机(🍴)器(🎑)，连其倾倒众生的魅(🥏)力(🗂)都显得缺乏因由。引入(🔎)福(🐨)楼拜的法庭自辩也(🚆)无(📫)助于让观众对他的女(💙)主(🏧)角产生丝毫同情。"

A"曾(🚴)经聪明(🍞)的阿凡提经历了什么(🉑)，恋爱脑(📢)到让人(🐊)无语"

A"这(😬)不只是(🔁)一部传统的武(🤬)侠电影(🌀)，而是一则政治寓言。反(⛅)体制，以(🚰)暴制暴，英雄的悲剧结(🏖)尾。混杂(📎)着黑色电影的(📋)味道！"

A那几(🏘)乎是love machine的原型(🌾)…アルフォ(👐)ン(🦒)ス最高！

A"为什(🍧)么在《秘语十(🗝)七小时》中(🎒)微妙的(🔌)关系描绘(🍌)和《郎在(👋)对门唱山(🥩)歌》中的跟随长镜(😹)在此完全失效了(😒)呢？我觉得其一(🗂)，人物的活动范围(👹)没有边界。章(🏇)明的(➕)人物关系展(🥓)开比(🕶)较接近于荒(🥅)诞派戏剧(🔏)，为了让(😸)人物充分(🏸)对撞，必(✊)定要设定(🏉)一个边界，如《巫山(📜)云雨》中的瞭望站(🎯)，《秘语》中的峡谷。其(🤡)二，景深调度与视(🚬)点镜头过分(🦃)强调(💁)“观察”，而失却(⏳)了在同一场景中(🍫)发展多人(📽)关系的(💕)可能性，即(🎞)无法通过某人物(🆑)的视点去嘲讽他(⬆)人，嘲讽是属于导(🆓)演的。视点转换也(🔣)过于频繁。其三，麦(♿)高芬《黑暗传(😅)》过于(🚳)模糊，它可以(❔)是葬礼真(🌉)唱，也可(🥅)以是请人(🍍)演唱，甚(📯)至还有很(💂)多变体。所以最后(🎹)《黑暗传》出现的时(🎤)候只是背景音乐(😍)和字幕而已，因为(💓)它的场面无(🏋)法唤(🔰)起回归感。纵(💣)向运(💏)动是一个阳(🕙)性的运动(🗜)，所以当(✌)后段镜头(🗳)行进时，丁的角色(🌓)几乎消失了。最后(🔢)一镜纵向镜头借(🐖)王的视角转侧向(🎅)，最后停住，或许是(🤣)变化的开始(🎂)"

A描(🚸)写(🍾)美国九十年代青年夜生活及对爱情态度的影片，看起来很过(👨)时(🧕)的(🎼)样(🦔)子(🌑)。